|
|
Стили основных школ индийской средневековой живописи складывались на основе местных традиций, под влиянием миниатюры Ирана и Средней Азии, а также под некоторым воздействием европейской живописи и графики.
|
|
|
|
|
ЖИВОПИСЬ ЦЕНТРАЛЬНОЙ ИНДИИ
|
Самые ранние миниатюры центральной Индии были созданы в 5 – 6 веках в буддистских храмах-пещерах Багха на юге Мальвы. Их стилю характерна элегантность и восхищение физической грацией. Несмотря на временные пласты и различные династии, Мальва раскрывает свои самые яркие достижения в искусстве Индии. |
 |
|
|
|
|
ЖИВОПИСЬ ГАРВАЛА
|
Гарвальская живопись никогда не обладала тем преимуществом, которое было у живописи из Кангры. Её слава была локальной. Было несколько направлений этой школы. Даже с течением времени, её расцвет был ограничен тридцатью годами. Гарвальская живопись соперничает с искусством Кангры как наивысшим воплощением в живописи индийского отношения к любви. |
 |
|
|
|
|
ЖИВОПИСЬ КАНГРЫ
|
Живопись Кангры одна из великих школ живописи. Эта школа создала самые поэтические и романтические миниатюры когда-либо написанные в Индии. Ей характерны тягучая ритмическая линия, простой непринужденный натурализм, пристрастие к прекрасным женским формам, налёт невинной сексуальности. |
 |
|
|
МОГОЛЬСКАЯ ЖИВОПИСЬ
|
Могольская живопись появилась в результате обучения персидскими художниками, но индийские ученики не писали в точности как персы. Было заимствовано больше из Европы, чем из Персии, также остались истинно индийские элементы, которые сохранили себя до того момента, когда зарубежные заимствования стали не больше чем воспоминания. |
 |
|
|
ДЕККАНСКАЯ ЖИВОПИСЬ
|
Живопись исламских государств Деккана была разной. Утонченная изысканность этой школы живописи – уникальна в индийской живописи. Цвет, как и во всем Деккане, играет главную роль. Мягкая и светящаяся прозрачность тонов чудесно залита золотым фоном. |
 |
|
|
РАДЖПУТСКАЯ ЖИВОПИСЬ
|
Эволюция раджпутской живописи явно связана со старыми традициями гуджаратской школы живописи. Гуджаратская школа была наиболее яркой ветвью северо-индийской живописи пятнадцатого и начала шестнадцатого века. Она послужила мостиком для введения в искусство Раджпутаны некоторых персидских элементов. |
 |
|
