Также как и миниатюра 9 она является примером ахмаднагарского направления в мальвийской живописи. Чересчур худая и вытянутая фигура женщины, глаза тонко прорисованы, будто тонким шипом, эти элементы присущи миниатюрам ранней ахмаднагарской живописи, но розовые и малиновые ступеньки, кровать под наклоном, дерево, павильон, вся композиция очень близки по стилю к миниатюре 9, т.е. второму направлению мальвийской живописи. Это говорит о том, что в семнадцатом веке происходило смешение отдельных стилей. Голова слона, его хобот держащий пару знамен, дублирует животное с флагом с миниатюры 3. Мы видим эволюцию в мальвийской живописи к восемнадцатому веку. Здесь изображена совершенно другая женщина музыкального принца Бхайрава Рага. Здесь это - девушка идущая со своим возлюбленным и умоляющая его поторопиться в будуар.